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好莱坞编剧名师：讲好中国故事，别学好莱坞
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本报记者 周南焱
罗伯特·麦基是谁？他是业内公认的好莱坞编剧名师。在他28年的编剧培训生涯里，他的学生们共获得32个奥斯卡奖和182个艾美奖。从今天起，70岁的麦基将应盛大新经典影视的邀请，在京开办为期四天的讲座，为中国电影人传授“秘籍”。昨天，他刚一露面，便被众多中国编剧和制片人包围起来。人们争先恐后地向他讨教各种关于编剧的问题。面对这群热情的中国听众，满头白发的麦基意味深长地提醒说：“你们要讲好中国故事，不要模仿好莱坞！”
遵循中国文化价值观
两个多月前，麦基要来北京讲座的消息刚一发布，便在中国电影圈引起轰动。此次讲座只有4天时间，但主办方却开出了每名听众收费5000元的不菲价码；不过中国电影人依然趋之若鹜，报名听课者达500多人。昨天一大早赶来提前一睹大师真容的，不仅有众多学员，就连导演张扬、演员夏雨、编剧徐萌等知名人士也特意前来请麦基“支招”。大家见到麦基立即围上去，或是签名，或是合影，那阵势俨然是“粉丝”们在追星。
站在台上，麦基一开口就先表明了自己的立场：“我今天来这里，不是教你们拍好莱坞电影。如果你们想模仿好莱坞，永远也不可能做到。”他建议台下的中国电影人，应该去做原创性的工作，不要模仿任何人，因为世界观众希望看到的是中国文化的精髓。他还反复强调，要是一味模仿好莱坞，观众会看不到诚意，中国电影将是陈词滥调，会走不出去。“一句话，必须遵循中国的文化价值观。”
麦基坦诚地表示，自己此次来中国讲座，只是提供技术工具，以帮助中国编剧讲好自己的中国故事。在他眼里，所有艺术都有自身的基本形式，必须被从业者学习和掌握，自己所能提供给他们的只是一个更快的入门指导，告诉他们写作技巧。“天才是不能培养的，但我们能让有才华的人冒出来。”
剧本也要有文学价值
这几年中国影视行业发展迅猛，但优秀的剧本却一直严重稀缺。演员夏雨就向麦基诉苦说，自己看到过太多不满意的剧本，“人物塑造、台词设计、故事逻辑全都有毛病，剧本还只是一个大纲就拍摄，结果把大家弄得很累。”他感慨地说，有时在拍摄过程中就会发现故事逻辑有问题，这样的作品拍出来肯定有硬伤。
“剧本是否有文学价值，这是很重要的问题，你说的剧本肯定没有文学价值。”麦基对此点评说，编剧除了必须知道剧本的故事核心，还要懂得为演员留下表演空间。在他看来，只要剧本的质量过硬，在电影拍摄时无需调整故事结构，只是改动个别台词，这能使工作效率大大提高。对此，导演张扬深表赞同。他表示，剧本创作最好事先设定情节，而具体的人物台词则可以由导演、演员等主创一起协商，把大家的智慧融入创作。
虽然麦基一直强调剧本的重要性，但也有人提出疑问，导演王家卫在拍摄时经常没有剧本，完全靠演员现场发挥，不是同样也能拍出好电影？“是有王家卫的这种创作方式，但会很危险。要是演员现场找不到灵感，就可能是一场灾难。”麦基回答说。他以很多好莱坞优秀的电影编剧来举例，这些编剧经常花四年以上的时间创作剧本，用有史以来最好的作品来衡量自己，希望作品可以流芳百世。麦基指出，现在很多年轻编剧心太急，结果只会去模仿别人。
为世界观众创作电影
虽然麦基来头不小，但也有人担心，中美电影文化差异很大，他的招数在好莱坞或许行得通，但适用于中国电影吗？昨天就有人现场提出，电影《赤壁》在中国票房很好，但在美国却票房极差；而《卧虎藏龙》在美国市场很成功，但在中国的票房成绩却不佳。对于这一现象，麦基也感到很无奈：“这个问题没法回答，一部电影能否取得商业成功，还取决于营销等因素。”
不过，麦基建议编剧们，“不要刻意去克服文化差异，比如中国电影人不要刻意想着为美国人讲一个故事。”他反而认为，优秀的电影能让观众到达自己从未到过的地方，发现从未见过的世界。“即使编剧把故事背景设计在当代，还是有很多创作视角是前所未有的。”他还提出，故事里的世界要让观众从中找到自己的人性，引起自己的情感共鸣。“观众有了发现的乐趣，以及人性的乐趣，这样的故事会获得成功，还很容易跨越国界，被不同的观众接受。”
麦基说自己有一个梦想，就是让电影艺术家的作品能跟世界上所有的观众交流。他希望中国编剧在进行创作时，不要仅仅想着把自己的电影卖到美国去，而是要有为全世界观众创作的想法。
不要为名利出卖作品
麦基自称是“中国电影的超级粉丝”，这次来北京之前，他还特意看了《让子弹飞》、《赵氏孤儿》、《山楂树之恋》等中国新片。不过对于当代中国电影的现状，他直言不讳地点评说：“我看到中国有四五个电影大师，但接下去的档次差别很大，整体水平还不行。”麦基认为，好莱坞之所以强大，是因为那里有成千上万个优秀的导演、编剧，形成了一个人才库，而中国需要大量的编剧人才。
虽然现在国内有很多年轻人想成为电影编剧，但又担心被商业力量所左右。对于这些有潜力的人才，麦基坚定地建议，他们只应该写那些真心热爱的故事，绝不允许任何其他人或者商业上的考量主宰他们的写作方向。他告诫那些有才华的年轻人，“你的作品比名利更重要。”他甚至觉得，不要用电影票房来衡量编剧是否成功，“只要能养活自己一辈子，只要还在写，这就是成功。”
“如果一个编剧总想着商业成功的话，那他的作品一定充满铜臭味。一个编剧的噩梦是，出卖了自己，在临终时后悔自己一辈子写的全是垃圾。”麦基动情地说，这样的人即便名利双收，赢得了世界，却失去了自己的灵魂，那又有什么意思？“我希望我的学生在临终时带着微笑，不为自己的一生后悔。”
本报记者 李继辉摄