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天薤留香 意韵千年——保利第三届中国古代书画大展
关键词： 保利 艺术展 宋徽宗 书法 稚川移居图 书画 王羲之 乾隆
沈周的《吴中山居图卷》正是后人所称作“粗枝大叶”，“天真烂发”的画风时期。此件作品恰好是“粗沈”创作阶段。构图是用黄公望《富春山居图卷》的构图法，绘画风格是仿元代著名画家倪瓒的风格，平远构图，折带皴，点横苔点，虽不著色，纯以水墨画出，但笔法苍劲，墨色浑厚。笔法是仿元代大画家王蒙的笔法，但与王蒙用笔“繁密”相反，他的用笔最“简疏”。著录于《石渠宝笈》初编的文徵明《自书诗稿卷》乃其自书诗20余首，卷前有曾弘题写引首“本色文章”篆书四字，拖尾有张鲁唯、董其昌、李孙宸等题跋，弥足珍贵。
吴宽的《行书手书诗卷》，自书诗三首，笔力遒劲，笔法端庄淳朴，在凝重厚实中不乏姿媚，颇具苏东坡笔意。与其同时期的王鏊有“作书姿润时出奇倔，虽规模于苏而多自得”的赞语。此作曾经邵弥、朱之赤、高士奇、高岱、毕泷、蒋懋德、钱亚杰等递藏，吴湖帆题签。此卷三首诗分别著录于《家藏集》卷四、卷十、卷十三。是卷著录于朱之赤《朱卧庵书目》、高士奇《江村消夏录》和朱家溍《历代著录法书目》。
文昌武盛部分，清代“康乾盛世”是文治武备的鼎盛时期，书画创作达到前所未有的水平。如辽宁省博物馆所收藏的梅清的《望天都峰图》是难得的“变形主义”绘画代表之作，梅清、王武合作的《蔬枰荷锄图卷》亦是人物创作的佳构。张学良旧藏的朱耷的《鸳鸯戏水图》、徐邦达先生珍藏的王时敏《山水册页十帧》和王原祁《山水图轴》都是十分罕见的作品。
“康乾盛世”的二位主角皇帝名迹也在展览之列，康熙皇帝的《临董其昌书法》、乾隆皇帝书写的《斗鹿赋》十条屏、《平定台湾纪事》、山东省博物馆藏的乾隆皇帝的《立秋一律书轴》及清宫廷画家所绘的《帝王出行图二帧》、《攻战图》及王原祁等人的《万寿盛典初集》，均为首次展出。比如，乾隆御笔《斗鹿赋》十条书屏写于乾隆三十二年（1767），正值乾隆57岁年富力强之际。运笔圆润秀逸，结体严谨简洁，分行布白匀称，写在宋代金粟山藏经纸上。金粟山藏经纸为后世所推崇，而乾隆帝在如此之多的巨幅金粟山藏经纸上所书御笔则至为罕见，此十条屏原在承德避暑山庄的秀起堂殿内东间，乃床上炕屏。此十条屏关涉到乾隆王朝的军政大事，是康乾盛世时“军事演习”的重要历史物证，亦是代表着“乾隆体”书法艺术、文学艺术（文赋）的最高成就。
乾隆 阙鹿赋 中国发展门户网 lair 摄
嘉庆 祈雨诗
清代著名宫廷画家的作品，历代是展览中的闪亮点。此次展出的以钱维城的《行庐清供册》、董诰的《万有同春册》其中的代表作品。钱维城《行庐清供册》，十二开，山水、花卉各六开。画幅虽小，但精致之极，无论花卉还是山水，开开精审，而且每开均有乾隆帝御笔诗题。此册为清宫原装，紫檀夹版上隶书“行庐清供。臣钱维城恭画。”阴刻金字。著录于《石渠宝笈》三编，御题诗则著录于《御制诗•四集》卷十八。