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周南焱
正在进行中的本届威尼斯电影节，华人面孔一片攒动，除了导演贾樟柯成为“地平线单元”的评委主席外，入围主竞赛单元的华语片有杜琪峰的《夺命金》、许鞍华的《桃姐》以及魏德圣的《赛德克·巴莱》。最新消息是，内地导演蔡尚君的《人山人海》也以“惊喜电影”的身份搭上末班车。如此一来，22部主竞赛片中，竟有四部是华语片。一时之间，颇让人产生幻觉，似乎华语电影一夜之间变得强大起来，有横扫国际电影节之势。
估计大家还清楚地记得，今年年初的柏林国际电影节和5月份的戛纳国际电影节上，华语片两次集体落马，无一部影片入围主竞赛单元。难道短短不到半年内，华语电影人就能知耻而后勇，一举拍出一堆能参赛国际电影节的佳片？这个理由显然站不住脚。实际上，细心观察就不难发现，华语电影军团貌似高调亮相威尼斯，实则并不值得惊喜。换句话说，华语电影并没有蜕变成笑傲国际的军团，骨子里其实还是旧模样。
客观上讲，这次威尼斯刮起“中国风”，离不开电影节主席马可·穆勒的功劳。这位中国文化的狂热爱好者，在华语电影界建立了人脉关系，吸引更多华语片参赛威尼斯。再细看一下，此次入围主竞赛单元的四部华语片，其中三部是港台影片，特别是香港导演杜琪峰和许鞍华，一直坚持自己的拍摄风格，参与争夺金狮并不令人意外。这两位导演的商业成绩并不好，曾试图北上内地，但均不成功。许鞍华在拍摄《桃姐》时，感叹“我好久都没有找到足够的资金拍片了”，让人倍感心酸。
台湾导演魏德圣靠《海角七号》一举成名，新作《赛德克·巴莱》虽得以入围威尼斯，但放映后口碑不高，被认为有负该片的民族史诗题材。对于这类宏大题材创作，魏德圣仍显得心有余而力不足。而最后一刻入围的《人山人海》是唯一的内地电影，算是为内地电影人挽回了一点颜面，但该片在国内外并未引起关注。威尼斯电影节一向推举青年导演，魏德圣、蔡尚君的新作得以入围，恐怕跟这个原因也分不开。
环顾华语影坛，电影人近年集体转向拍商业片，对参赛国际电影节普遍不感兴趣，纷纷表态为内地观众而不为电影节拍片。今年先后去欧洲电影节展映的《武侠》、《白蛇传说》均为古装大片，都是为了博个宣传。内地各种商业烂片更是层出不穷，目的只为捞取票房。想靠这类影片去国际参赛夺奖，无异于痴人说梦。此次威尼斯虽有多部华语片参赛，看起来热闹，但对于国内电影现状起不到丝毫改变作用。