林散之草书精品《杜甫 客至》赏析
关键词： 林散之 书法 草书 草圣 林体 杜甫 客至 王罡
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翻开《林散之草书精品赏析》第 127页，我们就能看到林散之草书精品《杜甫 客至》。作品尺寸为 138×33㎝，约 4平方尺，二十世纪七十年代创作，盖有“散之信玺”（朱文）、“大年”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。正文内容是：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
林散之草书精品《杜甫 客至》138×33㎝ 郭群收藏
美，是一种无声的语言。美，是一种存乎于内在而散发于形的神韵！当我们怀着一颗感受真美、感受真爱的心来欣赏林散之先生的这幅草书《杜甫 客至》时，就能感受到林老用那蘸满智慧的神来之笔挥洒出草书艺术的最高境界——“屋漏痕”！
“屋漏痕”是书法的专用术语，最早是唐代颜真卿提出来的。陆羽在《释怀素与颜真卿论草书》中是这样记载的。怀素说：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿问：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”从字面上看，“屋漏痕”指的是雨水由上而下流淌，自然顺势的痕迹。在书法欣赏中，用来形容线条的美感。古人常说的“屋漏痕”，强调的是中锋用笔，指的是线条的骨力之美。写字时，笔头蘸墨要多，着纸要轻，运笔要慢，少用力按，多用力提，一定要指、腕、肘三力合一。用这种方法写出来的线条圆润、毛涩、浑厚、凝重、沉着，被书法家认为是最有质感、最有美感、最有品位的线条。
