林散之草书精品《自作诗 为仲华先生雅存》赏析
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林散之草书《自作诗 为仲华先生雅存》最早出版在《林散之书法艺术解析》第 56页，之后于 2011年 8月在北京参加“黄宾虹与林散之、李可染艺术展”，还著录于《同源异彩 ——黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》第137页、《林散之草书精品赏析》第111页、2013年7月《华人时刊》杂志第7期。这幅十分难得的早期作品主要有三个特点。
林散之草书精品《自作诗 为仲华先生雅存》（局部）
一是作品极精。林散之的草书受老师黄宾虹影响很大，黄宾虹书法理论的核心概念是笔墨。他说：“笔墨精神千古不变。”具体办法是学古人，主要是临摩，碑帖结合。还有就是“内美”，读万卷书，行万里路，去俗病。黄宾虹的书法以大篆见长，由于他致力于山水画，书法上用的精力并不多。因而独立的书法作品较少，很多是临摩之作。林散之按照黄师的教导苦心研练，继承光大。我们从这幅草书中可以看出林散之的草书艺术已达到很高的境界，超过了黄宾虹老师的书法水平，并延续了老师在书法上具有开拓性却尚未完备的探索。这幅作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅，工整庄严。第一行中的“纸”和第四行中“耳”的最后一笔特别长，有三个字的距离。这说明林老已掌握了草书的章法，懂得了“知白守黑”、“以白当黑”的道理，否则是不敢这样写的。又如“点点青”、“心”、“闲云”，浓墨中更黑，乌黑中发亮，显得十分大气，非常庄重。正如1948年黄宾虹大师对林散之书法评价的那样：“书得《阁帖》精髓。”此外，作品法度严谨，意在笔先。如第一行的“堂”、“携”等，第二行的“罗好”等，还有第三行和第四行的全部，下笔有序有源，运笔使转有法，提按顿挫分明，结体大小有度，取势从容放达，字里行间透露出林散之早年刚健向上的精神和不屈不挠的性格。林散之的志高气古、风骨傲岸、博学多才以及宁静淡泊的书卷之气，在作品中都有体现。
