林散之草书代表作《自作诗 论书一首》赏析
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林散之草书代表作《自作诗 论书一首》（特写）
林散之先生把枯笔分为浓墨枯笔和淡墨枯笔，时而用浓墨枯笔，时而用淡墨枯笔，有时浓墨枯笔和淡墨枯笔并用。在这幅作品中，林散之先生用的是浓墨枯笔。如作品中的“图”、“作”、“认”是枯笔，“希”、“今”、“如”、“中”枯笔形成的丝丝飞白，如白烟袅袅，扶摇直上。这些字枯润相生，神旺气足；墨处厚重，白处空灵；粗犷朴野，笔沉痛快。“入画”、“几”、“刍”，仿佛随手挥毫，尽得自然，粗细多变，断连相应，一副威武，令人称绝！飞白表现出一种空灵、虚幻的境界。这境界，不是空无而是充实，蕴含极为丰富。不同审美情趣和不同层面的人，都可以驰骋自己的想像去体会、去欣赏。尽管个中滋味各有各的不同，但都是一种美的享受，都是一种美的升华。
枯笔很难写，只有在随意书写中才能出现。林散之先生是枯笔高手，将枯笔艺术发挥到了极致。一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯。字字有活力，个个显灵气。作品正文加落款一共 67个字，除“人”、“一”以外，其它 65个字都有枯笔，有的枯笔少，有的枯笔多。计白当黑，虚实相生。如“自”、“浑”枯得少，“画”、“无”、“趣”枯得多，还有“图”、“如”，特别是“山”基本上是全枯。一丝丝，一缕缕，清晰可见，像一条条洁白的哈达随风飘动，却又落在地上，凝结成一个个鲜活灵动的汉字，从而集中展现了林散之大师惊世骇俗的审美和枯笔艺术。林散之学生庄希祖、郑必宽评价这幅作品时说：“有一种膨胀化的张力，有一种感到向外扩张的震撼人的威慑之力。”
这幅作品是林散之纪念馆的镇馆之宝。现在安放在展厅的显著位置，长年供游人观赏。我看到这幅作品时立刻被震住了。经我过目的林散之书法作品少说也有几百件，却未曾见过这么大尺幅的作品。2010年江苏省美术馆展出过一幅林散之的草书作品，已经是够大的了。然而，与这幅巨制相比，乃是小巫见大巫。我后退几步，用军人特有的眼光，远远地看着这幅鸿篇巨制，画面不断浮现：一个个硕大无比的字，活像一个个士兵、一匹匹战马组成的军阵，威武雄壮，震撼无比！这气派，这阵势，又如导弹、坦克、装甲车凝成的铁流，正以排山倒海之势，以气吞山河之慨，滚滚向前！向前！
林散之先生极少创作这种丈二匹的草书作品，更重要的是这幅作品的字特别大，与林散之先生同一个时期的草书作品那种瘦劲的长线、宽松的行气，风格截然不同。林老在这里用的是很稠的浓墨，笔画粗壮老辣，线条拙朴厚实，体现了“大字难于密结而无间”的原则，是不可多得的代表之作。时任中国书法家协会主席的沈鹏先生在江浦求雨山林散之纪念馆看到这幅巨作时十分赞叹：“83岁的老人，能写出这么大这么精的字来，十分难能可贵。”
除这幅作品之外，林散之先生晚年还创作过两幅字数多、尺幅大的作品，时间都是1987年。一幅是为南京十竹斋创作的丈二匹书法《自作诗 颂长江大桥》，另一幅是为参加第三届全国书展创作的四尺整张草书《陆放翁诗 剑门道中》。
草书《自作诗 论书一首》先后 8次出版。1997年 9月，《林散之书法集》第142页，古吴轩出版社。1999年6月,《艺术大师丛书 林散之》第25 页,古吴轩出版社。2000年 6月，《林散之书法艺术解析》第 36页和封面，江苏美术出版社。2000年 7月，《林散之书法精品集》第 58页和封面，古吴轩出版社。2005年5月，《金陵四家馆藏书画精品集》第 23页，安徽美术出版社。2012年4月，《馆藏金陵四家书法精品赏析》第025页，荣宝斋出版社。2012年5月，《林散之草书精品赏析》第19页和封面，文物出版社。2012年8月，《华人时刊》杂志第8期。
——原载《林散之草书精品赏析》一书
