枯笔典范——林散之草书代表作《自作诗 论书一首》赏析
|
|
草圣林散之
【林散之草书精品赏析】
枯笔典范
——林散之草书代表作《自作诗 论书一首》赏析
●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡
赏析提要：林散之先生在这幅作品中将枯笔艺术发挥到了极致：一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯。字字活力无限，个个灵气十足。像这幅8次出版的丈二匹草书，林散之先生创作极少。作品气势宏伟，笔墨超绝，字大神旺，张力无比。沈鹏赞叹：“十分难能可贵。”
林散之（1898-1989），草圣。字散之，号三痴，别号散耳、江上老人。“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。60岁开始专攻草书。草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗 论怀素草书》、《自作诗 论书一首》等。《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。
自攫神奇入画图，居心未肯作凡夫。
希贤希圣希今古，无我无人无主奴。
一种虚灵求不昧，几番妙相悟真如。
浑然天趣留多少，草绿山中认苾刍。
林散之草书代表作《自作诗 论书一首》 145×354㎝ 林散之纪念馆镇馆之宝
这是林散之草书代表作《自作诗 论书一首》的内容。作品创作于 1980年，横幅，尺寸为 145×3５4㎝，约 45平方尺，落款林散耳。印章“林散之印”（朱文）、“大年”（朱文），是著名画家、篆刻家陈大羽教授所刻。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工一流，十全品相。
这幅草书作品的亮点很多，最大的亮点就是枯笔。这里先讲一个故事。相传古代有个皇帝，刁难一位大书法家，给他只能能写 8个字的墨量，要求他写出10个字，如果写不出来就杀无赦。大书法家聪明过人，略加思考之后，奋笔疾书，8个字的墨竟写出12个字来，而且笔笔到位，字字清楚。皇帝看后大喜，立刻赏金百两。这个大书法家用的就是“枯笔”，不仅免遭杀身之祸，还得到了御赐。
枯笔，是指在笔墨很少的情况下，笔毫以迅疾遒劲的笔势用力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕，汉代书法大家蔡邕把这种墨痕叫“飞白”。笔迹中的丝丝露白，传说是蔡邕看到役人用扫帚刷墙，从中得到启示，便把这种办法用于书法。唐朝女皇武则天写字时喜欢飞白，比如《升仙太子碑》的碑额就是如此。
林散之草书代表作《自作诗 论书一首》(局部)
林散之先生把枯笔分为浓墨枯笔和淡墨枯笔，时而用浓墨枯笔，时而用淡墨枯笔，有时浓墨枯笔和淡墨枯笔并用。在这幅作品中，林散之先生用的是浓墨枯笔。如作品中的“图”、“作”、“认”枯笔，“希”、“今”、“如”、“中”枯笔形成的丝丝飞白，如白烟袅袅，扶摇直上。这些字枯润相生，神旺气足；墨处厚重，白处空灵；粗犷朴野，笔沉痛快。“入画”、“几”、“刍”，仿佛随手挥毫，尽得自然，粗细多变，断连相应，一副威武，令人称绝！飞白表现出一种空灵、虚幻的境界。这境界，不是空无而是充实，蕴含极为丰富。不同审美情趣和不同层面的人，都可以驰骋自己的想像去体会、去欣赏。尽管个中滋味各有各的不同，但都是一种美的享受，都是一种美的升华。
枯笔很难写，只有在随意书写中才能出现。林散之先生是枯笔高手，将枯笔艺术发挥到了极致。一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯。字字有活力，个个显灵气。作品正文加落款一共 67个字，除“人”、“一”以外，其它 65个字都有枯笔，有的枯笔少，有的枯笔多。计白当黑，虚实相生。如“自”、“浑”枯得少，“画”、“无”、“趣”枯得多，还有“图”、“如”，特别是“山”基本上是全枯。一丝丝，一缕缕，清晰可见，像一条条洁白的哈达随风飘动，却又落在地上，凝结成一个个鲜活灵动的汉字，从而集中展现了林散之大师惊世骇俗的审美和枯笔艺术。林散之学生庄希祖、郑必宽评价这幅作品时说：“有一种膨胀化的张力，有一种感到向外扩张的震撼人的威慑之力。”
这幅作品是林散之纪念馆的镇馆之宝。现在安放在展厅的显著位置，长年供游人观赏。我看到这幅作品时立刻被震住了。经我过目的林散之书法作品少说也有几百件，却未曾见过这么大尺幅的作品。2010年江苏省美术馆展出过一幅林散之的草书作品，已经是够大的了。然而，与这幅巨制相比，乃是小巫见大巫。我后退几步，用军人特有的眼光，远远地看着这幅鸿篇巨制，画面不断浮现：一个个硕大无比的字，活像一个个士兵、一匹匹战马组成的军阵，威武雄壮，震撼无比！这气派，这阵势，又如导弹、坦克、装甲车凝成的铁流，正以排山倒海之势，以气吞山河之慨，滚滚向前！向前！
王罡在林散之草书代表作《自作诗 论书一首》面前
林散之先生极少创作这种丈二匹的草书作品，更重要的是这幅作品的字特别大，与林散之先生同一个时期的草书作品那种瘦劲的长线、宽松的行气，风格截然不同。林老在这里用的是很稠的浓墨，笔画粗壮老辣，线条拙朴厚实，体现了“大字难于密结而无间”的原则，是不可多得的代表之作。时任中国书法家协会主席的沈鹏先生在江浦求雨山林散之纪念馆看到这幅巨作时十分赞叹：“83岁的老人，能写出这么大这么精的字来，十分难能可贵。”
林散之草书代表作《自作诗 论书一首》（特写）
除这幅作品之外，林散之先生晚年还创作过两幅字数多、尺幅大的作品，时间都是1987年。一幅是为南京十竹斋创作的丈二匹书法《自作诗 颂长江大桥》，另一幅是为参加第三届全国书展创作的四尺整张草书《陆放翁诗 剑门道中》。
草书《自作诗 论书一首》先后 8次出版。1997年 9月，《林散之书法集》第142页，古吴轩出版社。1999年6月,《艺术大师丛书 林散之》第25 页,古吴轩出版社。2000年 6月，《林散之书法艺术解析》第 36页和封面，江苏美术出版社。2000年 7月，《林散之书法精品集》第 58页和封面，古吴轩出版社。2005年5月，《金陵四家馆藏书画精品集》第 23页，安徽美术出版社。2012年4月，《馆藏金陵四家书法精品赏析》第025页，荣宝斋出版社。2012年5月，《林散之草书精品赏析》第19页和封面，文物出版社。2012年8月，《华人时刊》杂志第8期。
——原载《林散之草书精品赏析》一书
相关阅读：
林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡
王 罡，林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家。江苏扬州人，1957年出生，大学本科，哲学学士，江苏省收藏家协会副会长。曾任南京军区政治部东海民兵杂志社总编辑，大校军衔。被评为第四届“全国百佳出版工作者”并授予称号，“世界华人杰出收藏家”，授予国防服役金质纪念章，受到两代中国国家主席江泽民和胡锦涛的接见并合影,著名雕塑家尹悟铭为王罡雕塑半身铜像。
王罡先后发表各类研究林散之的文章100多篇，编著《林散之中日友谊诗书法手卷》、《食砚斋珍藏林散之书画精品集》,专著《林散之草书精品赏析》由文物出版社出版。面向100多个国家和地区发行的《华人时刊》杂志连载《林散之草书精品赏析》一书，历时4年。《中国网》、《中国书法网》、《雅昌艺术网》、《凤凰网》等多家官网开辟专栏转载、选登《林散之草书精品赏析》。2014年11月，王罡出席第四届世界华人收藏家大会。2015年4月，王罡参加拍摄中央电视台大型人物传记纪录片《百年巨匠——林散之》。2016年12月，王罡参加签署中国收藏《上海宣言》。
王罡研究林散之草书的主要观点
●中国二十世纪草书第一人。
●世界著名书法家林散之。
●林散之的草书被称为“林体”。“林体”的特点是瘦劲飘逸。“林体”基本特征主要有四个方面：瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。
●林散之二十世纪六十年代的作品以刚为主，以柔为辅。坚挺瘦劲，开合有致。七十年代的作品是刚柔相济，动静相宜。以倚为正，字字相连。八十年代的作品，以柔为主，以刚为辅。亦行亦草，墨色淋漓。
●林散之草书创作的高峰期是二十世纪七十年代。七十年代的草书代表作代表整个林散之草书的最高水平。八十年代末的草书代表作代表林散之八十年代的最高水平。
●高度决定视野。有的人站在江苏这个小山上，评价林散之的草书；有的人站在中国这个大山上，评价林散之的草书；我们要站在世界艺术的最高峰，评价林散之的草书。林散之的草书是中华民族的，也是世界人类的。
●林散之草书代表作《中日友谊诗》、《许瑶诗 论怀素草书》、《自作诗 论书一首》、《李白草书歌行》，与同时代的毕加索代表作《拿烟斗的男孩》、《斗牛士》、《科学与慈善》、《人生》一样，只不过是风格不一，都是世界人类顶级文化艺术中的瑰宝。
●林散之的草书和非草书的价格一定会拉开。
●林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是涨幅较大，少数极品是垄断价格。
●林散之的草书值得永久收藏。早收早受益，迟收迟受益，不收不受益！