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【长江网讯】 （中新网）随着传统文化保护理念深入人心，近几年不断出现名人故里之争，起初还只是争历史人物，如李白故里等，后来演变成了争些子虚乌有的小说人物，比如孙悟空故里。近日，文化部部长蔡武在接受新京报等媒体采访时表示，一些地方从不正确的政绩观出发，在市场负面作用的推动下，把文化保护搞得“走偏”。
【院团改制】
改制让院团焕发活力
东方歌舞团改革前，大批演员闲置，十个排演厅八个成了仓库。改制后的几个月，就推出四台大戏，十个排演厅不够用。
新京报：截至今年10月末，全国已有341家国有文艺院团完成或基本完成转企改制。对院团而言，同样是演出，改革前后有什么不同？
蔡武：过去的计划经济体制，束缚了文化的发展，文工团接受任务很多是庆典和政治活动的需要，投入很大力量弄一台戏获奖后就刀枪入库。我们各种各样的评奖机制，也成为某些政府的政绩工程。
当我们走向国际市场后，发现我们的文化资源很多，但文化产品很少，尤其是成为品牌的。我们的文化团体是上世纪50年代才改为国有的，反观此前不是“国有”的梅兰芳，一个戏班子在闯市场唱对台戏中，养活了自己。
文艺院团转企改制后，参加了文化市场的竞争，都焕发了活力。以东方歌舞团为例，改革前，由于旧体制的原因，一大批演员闲置，百余名声乐演员、器乐演奏员几乎无事可干，十个排演厅只有两个在使用，八个都成了仓库。转企改制后的短短几个月，就推出了《爱的伊甸园》等四台大戏，十个排演厅不够用了，轮流排队。
在转企改制过程中，北京、辽宁、吉林、上海、江苏等地整合演艺资源，分别组建了省级演艺集团有限公司。据不完全统计，当前全国注册的民营院团已超过6800家，年演出在200万场以上。
新京报：艺术靠竞争成长，是否会导致低俗？
蔡武：在社会主义市场经济条件下，政府和文化主管部门要起到主导作用，起到发挥我们主流文化和核心价值观的作用。并不是说市场什么有卖点就做什么。这种兼顾并不矛盾。求真求善求美，是文艺发展的方向，没有群众去主动喜欢恶俗的东西。
【“高票价”】
演出太少“物以稀为贵”
我们要通过政府宏观调控来调整，部分展演要求提供一定比例的低票价，逐步规范我们的演艺市场。
新京报：现在演出票价动辄七八百元，高票价如何让文化在百姓中推广？
蔡武：高票价是因为我们能提供给观众的演出太少了。与纽约一条百老汇大街上就聚集六七十家剧场相比，现在我们全国成建制的剧场还很少，演艺团体少，供给小，自然物以稀为贵。
另一方面，文化市场刚发育，还不规范，成本很高，票价也就高。我们要通过政府宏观调控来调整，部分展演要求提供一定比例的低票价，开展艺术进校园、农民工专场等活动，逐步规范我们的演艺市场。
新京报：2008年至2009年，面对金融危机的冲击，文化产业逆势发展，原因是什么？
蔡武：文化具有特殊功能，和金融业等行业不同。从文化发展的历史看，社会越动荡，人们越需要心灵慰藉，情绪调节。
日韩在上一次亚洲金融危机中，文化创意产业也得到了大发展。这是一种客观规律性，和产业特性也有关系。文化是以创意为核心，人才为基础，消耗的物质资源非常少，附加值很高。这种背景下，文化是最值得做和发展的。
2009年，尽管各国政府做出了巨大的努力，但金融危机的阴霾并未散尽，各行各业依旧深感压力沉重。基于文化产业在金融危机中的突出表现，国务院于去年7月通过了《文化产业振兴规划》，标志着文化产业上升为国家的战略性产业。