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知名编剧群体涉足投资 向影视产业要话语权
关键词： 编剧 影视剧本 电视台 演员 喜多瑞 稿费
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喜多瑞经纪公司签约编剧的电视剧作品
2008年2月，好莱坞编剧罢工的硝烟渐渐散去，中国的影视编剧却发出了维权的呐喊。2009年1月8日，来自中国影视界的20位一线编剧汇聚于北京一所私人会所。汪海林、费明、石康、彭三源、高大勇、邵晓黎、李辉、阎刚、薛晓璐等人共同出资的北京喜多瑞文化传播有限公司（以下简称“喜多瑞”）宣告成立。无疑这是编剧群体向影视产业要话语权的一个现象。
一年多后，北京喜多瑞文化经纪有限公司（以下简称“喜多瑞经纪公司”）也宣告成立，成为目前国内编剧经纪规模最大的一个组织。它的出现，又会对国内影视编剧的生存面貌产生什么影响？
知名编剧涉足投资
喜多瑞董事长汪海林介绍，对于一家由编剧们集体出资成立的民营公司来说，他们能够依赖的主要“资产”仍是自己的剧本、创意以及在行业内的影响力。受到众多事件的教训，目前他们制作公司也开始学习向一些项目进行投资。
“现在制作公司赖账的比较多，算是普遍情况。比如制作公司没有项目时，对方请求你给提供项目，就因为你没有参加投资，联合出品和制作的身份就没了，能够给的仅是剧本费。实际上，由于谈的是全方位的合作，我们公司要的剧本稿费本身也比较低。并且，如果光是写剧本的话，就用不着我们投入那么多精力去帮助别人运作项目了。”汪海林所说的教训，当然也包括他们与浙江影视集团在电视剧《中国1921》的“战略合作协议”中的违约纠纷，当时喜多瑞与对方就《中国1921》达成协议：按剧本创作进程，浙江影视集团分阶段支付相应稿酬，喜多瑞以剧本形式入股电视剧制作，并参与该剧的利润分成，同时享有出品人身份。但事后喜多瑞并未能如愿。
从去年开始，他们开始涉足影视剧投资和制作，一年平均两三部，但仍是轻资产投入为主。比如湖南台的定制剧《娱乐没有圈》，喜多瑞并没有出钱而是出项目，但最后获得投资方20%的利润分成。今年6月，他们作为参投方，将跟一家大制作公司合作一部电视剧。喜多瑞通过向一家基金募集并投入1000万元左右资金，利润在基金公司利润部分分取。
“由于上述之类的暗亏，一开始我们是不提倡作者把剧本费作为投资加入到影视剧中的，但投资制作的成本近两年也抬得很快，所以我们现在版费仍然要拿，同时公司还要投入一部分资金。”汪海林说。
作为一家想在影视产业链里谋求更多地位的民营公司来说，起步路上势必面临很多挫折和诱惑。由于他们编剧集群的效应，曾有个大公司希望他们能做每年剧本的供货商。“我们等于变成那家大公司的策划部了。每年要提供10至12个剧本项目，别的什么事也不用干了。我们主体性逐渐丧失了。”汪海林说道。
目前，喜多瑞还在积极地跟私募基金沟通。由此可见，这些知名编剧除了加强话语权外，也希望在产业链中发挥更多自己的能量，扮演更多角色。
剧本交易全看“人”的行情
谈到喜多瑞经纪公司的成立，汪海林说，一开始他们那批股东就想另辟一个制作公司的阵营，但还是不断有人以为他们是一个剧本公司。当时他们也开始觉得中国没有剧本的交易经纪，只有编剧劳务市场，就在制作公司成立一年半后把编剧经纪公司成立起来了。
“目前共有70多个编剧约签。我们提供相应的劳务服务。”谈到跟编剧的契约关系，汪海林解释，编剧们的创作将优先提交给公司。如果公司不投资，他们再向其他制作公司推介。“我们尊重编剧们的意愿自发创作，尽量在署名、酬劳方面保障小编剧们的权益。股东编剧可能不需要我们做经纪，每年会固定交些代理费用，经过我们经纪的编剧需要支付的经纪费大约为稿费的10%至15%。目前编剧的经纪收入一年几十万元，刚够支撑喜多瑞经纪公司的运营费用。”
刚成立时，他们也遭遇了一些质疑，诸如垄断资源借机涨价之类的嫌疑。同时，即使签约编剧跟别的公司签约，仍然需要交纳经纪费。汪海林解释，这是借鉴当下的娱乐经纪公司机制。“如果项目介绍成才交费用提成那叫代理，如果是代理关系，我们就没必要去经营他们，全约跟代理不一样。”汪海林说，同时他们的原则是主动加入，能加入的都是能接受这要求的。他们会向年轻编剧们提供培训等常态服务，很多编剧签约喜多瑞经纪公司的原因就是依靠他们的人脉关系。“几乎每星期都有制作公司来我们这里找本子。我们有专门的经纪人去询问每人的价格、创作档期，编剧向我们报价，我们在里面进行选择并向制作公司推介。”汪海林表示。
汪海林进一步解释，一个编剧拿个剧本就想获得投资的事情不太可能发生，剧本能否入制作公司法眼还是按着人的行情走，通俗地说，名编的剧本都好卖，刚出道的年轻人即使拿着再精彩的本子不一定好卖。这是现实，也是编剧行业的特性造成的。“剧本不是小说，小说出版成本并不高，但剧本投资风险很高，社会资金为什么要为一个不知名的人组织一场投资行为呢？”因此，他认为喜多瑞经纪公司对于编剧人才的软性推介和引导入门的功能还是挺重要的。
“即使莎士比亚的创作也是剧场老板下定金才写的，影视剧本的定制特色很突出。”汪海林说，近两年影视剧产量很高，市场也好，中国几乎进入了全民写作时代，写剧本的人非常多，经常也有年轻编剧希望他帮助卖剧本。很多年轻人觉得自己水平很好题材很好，但其实他们并不知道电视台播出那些剧的背景原因。“特别以卫视黄金档来说，要求是非常高的，可以用过五关斩六将来形容。现在卫视在源头生产上介入很深，先要定下大牌演员才会决定买剧，大牌演员则看到好剧本才会接戏，倒推才形成对好剧本的需求。电视台不光要求创作经验还要求面对审查的经验。另外，导演、大牌演员的关也要过。我们上世纪90年代刚入行的时候，剧本只要制片人认可就可以开拍了，但现在的编剧要有坚强的心理准备去接受种种环节的挑刺。”
因此，汪海林觉得，年轻编剧一开始就想独立干活可能性也不大，他们看重喜多瑞经纪公司的平台，也是想跟着大编剧写戏，先保证获得署名和酬劳，积累经验，寻求独立提纲的成长机会。“我们签约编剧里，刚入门的占到一半吧，有些签约编剧在一两年之内已经接近一线了。”汪海林说。（中国文化报 文化财富周刊 供稿 记者 郑洁）