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2011中国电影艺术报告发布 中国电影仍有硬伤
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2010年，中国电影票房以100亿的成绩冲刺撞线，但是，中国电影创作之路并未因此变成通途。昨日，《2011中国电影艺术报告》出炉，在肯定成绩的同时，也警醒电影工作者，中国电影尚走在“试错”、“纠错”的阶段，“在制作和创作上基本没有硬伤的完整精品在中国电影中还找不到，更多的作品，是在商业与艺术、作者性与大众性、类型性与创新性的选择上进退失衡。”
《2011中国电影艺术报告》是中国电影家协会理论评论工作委员会推出的年度性艺术报告，从剧作、导演、表演、摄影、录音、美术、创意等各个角度，以年度为单位，剖析中国电影在艺术创作方面所收获的成就、存在的问题，并提出战略发展建议。
国产大片多路径失误、硬伤明显
连《唐山大地震》、《让子弹飞》这些国产电影中的佼佼者也缺乏深思熟虑
报告认为过去的一年，中国电影产业的大发展还在继续，但整体偏于平淡，相当数量的电影作品在艺术上显得粗糙、混乱、幼稚、陈旧，专业化进程、艺术基本表现能力严重不足。研究者表示，中国电影对于《阿凡达》、《盗梦空间》等新类型的好莱坞电影所形成的压力，缺乏根本的对策。连《唐山大地震》、《让子弹飞》这些国产电影中的佼佼者也缺乏深思熟虑、精雕细刻，路径失误、硬伤明显、决策草率的现象时有发生。《报告》对此点评道：“《唐山大地震》虽然票房高、口碑不错，但是精细精致程度仍然不足，难以进入国际市场；《让子弹飞》后三分之一的‘作者性’以及前三分之二的爆发性中，也总让人觉得有分寸失当的地方。”
而备受争议的《孔子》更被撰写者们认为是一个“反面教材”，称之“暴露了当前中国电影所面临的困境”，报告指出，出于商业诉求设计的“夹谷会盟、靶场比剑、子见南子”等情节对于人物的塑造，与孔子这一历史人物本身的价值诉求发生了偏移，影片违背基本史实，将孔子塑造成政治家而非教育家，其实质是以弘扬孔子的方式解构了孔子，可以视为一场“电影事故”。
中小制作明显不够“争气”
新都市电影多渲染欲望 所谓草根作品常打着平民化的旗号实行着“恶俗化”
不仅这些中国的大片尚未做到完美甚至“完整”，中小成本的电影在去年也未能制造出“黑马”。报告指出，高投资、大制作、大场面、全明星确实吸走了大部分的投资，而且占据了媒体、院线档期、观众注意力等各种市场资源，但是，中小影片自己也明显不够“争气”，山寨恶搞喜剧在2010年有增无减，多达20多部，格调低俗、趣味低下；而《杜拉拉升职记》、《爱出色》、《无人驾驶》等新都市电影在题材选择、故事模式和视听语言方面区别不大，主人公无外乎是社会名流、艺术家、富二代和高端白领，故事则渲染着他们的个人欲望和矫情，映射出社会对于某种状态的追逐与迷恋，这样的作品缺乏了现实本身的复杂性和多样化。而《锦衣卫》、《狄仁杰之通天帝国》、《叶问2》等动作/古装片这些有群众基础的片种也暴露出趋同危机，作品依然沿袭着权力斗争、大内秘闻、奇情等老套戏路。
2006年《疯狂的石头》的成功，现在还在被《2011中国电影艺术报告》的撰写者所怀念。报告指出，《疯狂的石头》所具备的草根性和民间性已经不复存在，目前太多影片是为了迎合受众的宣泄心理，打着平民化的旗号实行着“恶俗化”，在消解、回避现实的同时，也消解了电影的公信力和吸引力，对中国电影的生态造成了破坏性影响。
国际影响力未升反降
海外成绩最好的《三枪》在美国当年仅排到276名
此外，报告还披露，中国电影的国际影响力在2010年没有得到提高，国际地位反而有所下降。在北美地区上映的华语片只有《三枪》、《投名状》和《春风沉醉的晚上》这三部，其中成绩最好的《三枪》在美国该年上映的519部电影中排到276名，与主流影片的票房数据完全不能相提并论。而在柏林、戛纳、威尼斯三大国际电影节上，中国电影在去年也失去了光彩。报告指出，中国电影在如何运用国际视野将中国故事、如何用电影语言传达普世文化方面没有找到合适的文化和艺术策略。
基于中国电影创作目前的这些不顺畅，报告呼吁中国电影工作者解决创作力低下、意义迷失与文化滑落等问题，打造中国特色的类型化创作模式，从“讲好一个故事”起步，前进到“讲一个好故事”。
昨日，中国电影家协会理论评论工作委员会还公布了年度十部优秀国产影片推介名单，分别是《唐山大地震》、《让子弹飞》、《山楂树之恋》、《第一书记》、《赵氏孤儿》、《孔子》、《岁月神偷》、《非诚勿扰2》、《志明与春娇》和《人在囧途》。（肖扬）
《孔子》被认为是一个“反面教材”。
《杜拉拉升职记》等新都市电影在题材选择、故事模式和视听语言方面区别不大。
《让子弹飞》后三分之一的“作者性”以及前三分之二的爆发性中，总让人觉得有分寸失当的地方。