新版《红楼梦》定妆照(1/11张)
本报讯 (记者 齐帅)昨日,新版《红楼梦》制片方向本报提供了成年宝玉、少年宝黛钗定妆照,新版的大胆创意果然让绝大多数人大吃一惊。贴片头、素净的衣衫、长袖颇有“百戏之祖”昆曲的风格,和观众印象中贴近生活的电视剧造型有很大反差。也正如导演李少红所预料,美术指导服叶锦添设计的造型立刻引起了一个大话题,且争议无数。
同时大宝玉扮演者杨洋、少年宝玉于小彤,少年宝钗李沁、少年黛玉蒋梦婕几位演员也首次曝光。在制片方提供的资料中,叶锦添也详细解读了他的设计心得。
记者:这次你做的《红楼梦》会参考什么?会带有哪些自己的想法?
叶锦添:我比较喜欢(清代)孙温的画的整体效果,他(的人物造型)其实也带有戏曲味,也非常《红楼梦》。《红楼梦》本身也是带有一点虚拟的东西,完全用写实来做也不太对,最漂亮的东西和美感也就不见了。我拉了昆曲最浮面的那一层皮,那一层美感,来做红楼。昆曲只要那一层皮,就美得不得了。那种美感有点华丽,连绵不断的图案和色彩,都是很柔和的,它有一个很深的色彩学,那是来自中国文化的深处。
记者:新版《红楼梦》在服装、造型上最大的看点是什么?
叶锦添:我在推敲曹雪芹时代的审美观点,当时是雍正乾隆年间,以一个文学家、知识分子不可能不受到昆曲的影响,当时无论是文学家、音乐家都会陶醉在小说与戏曲的世界,自然在小说里会出现一些非写实的桥段。我个人对昆曲的美学形式十分入迷,它在呈现一种古典的氛围时有浓厚的诗意特质,但这种想法会影响整个戏剧的拍摄手法、服装造型与空间的调度,加入了虚拟性。复古的同时我也加入了非常多的现代元素,年轻、反叛、少男少女的想象世界,清朝的加入了现代的材质,使它产生一种虚幻感。
记者:新版《红楼梦》在美学上最可能吸引人们眼球的是什么?
叶锦添:我觉得在世界上游走了那么多年,仍然没有看到一种所谓的东方古典的美感能够贯通当代,把它变成是一种时尚前卫的风潮。我觉得《红楼梦》就是一个时尚的集合体,只是发生在一个文学家的眼里,喜欢古典的东西,把它变成是最先锋的,我想每个人都在等待这一天。
记者:你做的美术设计,多大程度上尊重原著里的描写?
叶锦添:基本上书里明确点到的服饰,都还是按照原著去做。曹雪芹自己对色彩有一个想法,是很随意的:也许就是红的衣服、绿的裤子。这里存在一个问题:如果我们真的要探究曹雪芹到底说的是哪种红、哪种绿的话,我们就要花很多时间去考据。但是我们这次最大的难题就是没有时间。我们必须在创作里做一个选择:我就用比较艺术的方法来处理它,不是还原它。
记者:你觉得做《红楼》的美术设计最难的地方在哪里?
叶锦添:其实曹雪芹写红楼,写得是很模糊的。红楼有一个模模糊糊的明朝的影子,但很多细节都是清朝的。像贾宝玉,他穿清朝人的箭袖,但是他又戴冠,你知道清朝的男子是剃头的嘛!他写的贾府,是一个很北方的建筑,但是大观园的格局和植物,又都是南方的。我们中国的很多东西都是这样模糊的,这是一个传统。我后来就慢慢去理解中国的时空观,和现在很不一样。西方是看到这个东西来建这个东西,中国人不是,是觉得什么有意思,就直接拿来用,他没有时空感。但是作为我来说,必须找出一个统一的风格来,把模糊的那些点给明确出来。
记者:在设计所有人的造型时,谁的最难设计?
叶锦添:我们一共设计了四百多个款的衣服,数量上有几千套。基本上每个人物都难。但是最难的是贾宝玉,他一百二十回穿了一百多套衣服,每次都不一样,真的是很要命!
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